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樊愉（澎湃新闻 蒋立冬 绘）
用樊愉先生自己的话来说，他大概要算是最熟悉上海古琴界的人之一了。还在孩提时，他就随着父母一同参加老先生们的聚会，等到成年之后，自然而然地便从事音乐相关工作。事实上，相当长一段时间以来，樊家形同文艺沙龙，曲界、画界的老辈名流，都到此地聚会。樊先生的父亲樊伯炎、祖父樊少云都是身兼数艺之长，如书画、昆曲、琵琶、古琴等；母亲庞左玉出身名门，是近代中国开时代风气之先的女画家。从樊先生对往事的追忆之中，可以看到那个逝去的时代诸多不为外人所知的迷人细节。
此前读过您在《文汇报》发表的一篇文章，里面讲到您的祖父，他既是一位画家，也是一位曲家。正好顺着这个话题，能请您谈谈您家庭的情况吗？
樊愉：我祖父樊少云是吴门画派的画家。他的爱好有很多，又很喜欢拍曲，所以我的父辈们都擅唱昆曲。他还喜欢古琴，1936年同在苏州的琴人们创立了今虞琴社，后来因为上海古琴爱好者来往不方便，同年12月成立了今虞琴社上海分社。
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樊少云
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《樊少云昆曲画册》画《艳云亭·点香》，张允和书曲
我们祖籍在崇明，曾祖父当年是画喜神的，也就是给去世的人画像，于是我祖父就跟着我曾祖父学画，他后来又拜陆恢为师。我祖父不仅画画，还传承了崇明的瀛洲古调派琵琶。我祖父全家在1910年代搬到了苏州，当时的吴中一带是文化中心，我祖父那时在吴中一带已经小有名气了。不过，苏州从抗战之后就慢慢衰退了，许多文化人都迁居到了上海，于是我祖父一家人也来到了上海，当然，包括我父亲。
您父亲大约是什么年纪随您祖父来的上海?
樊愉：他那个时候年纪很轻，大概二十几岁，在上海国立音专——也就是现在的上海音乐学院的前身——跟着平湖派琵琶家朱英专修琵琶。在此期间，庞虚斋又邀我父亲去他府上临画。现在很多人一直以为庞虚斋身边的张大壮、吴琴木等人在帮庞虚斋理画，其实除了陆恢这样的人还有点资格帮他理画，其他人还没有这样的资历，包括我父亲。
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樊伯炎
庞虚斋在苏州的典当行和我祖父家是门对门，他也知道我祖父是陆恢的学生，就把我父亲请到他那里，每逢三节——端午、中秋、春节——给一些报酬。庞虚斋其实也是为了培养年轻人，经常拿出自己收藏的古画给一些年轻人临，比如张大壮等人，当然还有我母亲庞左玉。
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樊伯炎、庞左玉合作《萍柳图》
您父亲当时在庞虚斋那里主要做哪些事情，他和您谈起过吗？
樊愉：据我父亲回忆，庞虚斋除了在绘画上培养我父亲，学习书画鉴别和临摹他的藏画，另外，就是帮他代笔应酬。
那您母亲的情况呢，能请您谈谈吗？
樊愉：上世纪三十年代后期到五十年代，我父亲和母亲成婚前的二十多年时间里，他们都是画界的同行。自从1934年中国女子书画会成立起，我母亲一直是积极参与的成员，当时的发起人有冯文凤、顾飞和陈小翠一群所谓的“闺秀画家”。女子书画会自打成立起，直到1949年，大概一共开过十三次画展，只在抗战上海沦陷时有停顿。我母亲除了参加女子书画会的画展，还多次开个人画展。那些女画家通过画展来“推销”她们的作品，可以让自己在经济上独立。
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庞左玉像
我母亲和陆小曼、陈小翠关系很密切，“文革”期间还和陈小翠对换了房子，陈小翠在1968年用煤气自杀，大概是对我母亲有点心理暗示，第二年她也走了这条路。那一两年里，文艺界的自杀风气很盛，实际上是江青